电视节目策划 篇1
我国有八亿多农民观众，从现状看，大多农民取得信息的渠道依然离不开电视。电视具有声画并茂、体验感强、传播面广的优点，深受乡村观众喜欢。固然现有的农业电视节目可以提供市场信息、提高农业科技学问，协助农民进步本身农作物种植技艺，但是，单纯的技术指导类节目通常缺乏兴趣性，欣赏性不强，招致局部观众逐步流失。近年来，随着新兴媒体以及文娱类电视节目的崛起，对传统涉农节目带来很大冲击，若想在众多节目中脱颖而出，就得必需得注重节目的策划工作。
关键词：电视节目策划论文
我国为农业大国，乡村观众众多，农民大众常常经过观看电视节目取得农业信息，但无论是在数量上还是在质量上，农业电视节目还不能充沛满足农民大众需求，为推进农业信息化建立，促使其更好地为“三农”效劳，本文将提出一些与农业电视节目相关的策划计划。
一、农业电视节目策划的必要性
凡事预则立，不预则废，此句古语提示我们策划对电视节目起着非常重要的作用。策划于上世纪九十年代在电视界呈现，近年来越来越遭到人们的注重，做好电视节目的策划工作对进步节目收视率具有积极的意义。新的经济背景下，电视已在乡村提高，农民可经过电视节目控制更多的农业消费技术。但现行电视体制具有商业化特性，面向全国的农业频道相对较少，且精品农业电视节目更是少之又少。与新闻节目、文娱节目、文艺节目相比，农业电视节目的拍摄程度和制造程度相对较低，农业电视节目若想安康开展，不时为农民效劳，就得不时开展、创新，就得做好本身策划工作。
二、农业电视节目策划的合理化倡议
1、增强农业电视节目建立
我国地域广大，不同地域有着不同的自然环境，不同地域的农民也有着不同的农业信息化需求。基于此，应恰当增加一些农业电视节目，完善农业电视节目体系，各个省份应设立农业电视频道，选择贴近农民生活的电视信息，让农民觉得电视节目可以对他们的消费、生活起到积极作用，最大限度满足人民大众对农业信息的层次化、多样化需求。呆板的农业栏目会让观众朋友呈现视觉疲倦，影响农业信息传达效果，还会降低节目收视率。为改善这一问题，应对农业电视节目的方式进行改良，增加一些故事类板块，让观众在轻松的气氛中了解单调乏味的农业学问。
2、针对农民需求合理选题
我国为农业大国，应统筹城乡开展请求，我国农业需由传统农业向现代农业转变。农业电视节目应精确定位，调查观众喜欢什么，理解观众需求什么，丰厚百姓日常文化生活，及时报道国内外最新、最适用的种植技术，以话语叙说的方式宣传农业科技信息，我国各个省份的中央台展开兴办农业电视栏目，目前也不缺乏胜利典例，以《致富经》为代表的农业电视节目颇受群众喜爱。不同时期的农民有着不同的需求，农业电视节目策划者应与时俱进，策划当代农民需求的电视节目。详细而言，策划者可到基层进行调研，也能够经过面对面采访、电话寻问、发放调查询卷的方式与农民观众进行沟通，以此来做出满足人民大众需求的节目选题。
3、转变农业节目展示方式，增加节目的兴趣性
近年来，社会经济开展疾速，人民生活节拍加快，现代人的生活压力相对较大，人们比拟偏美观轻松、兴趣性强的节目，转变农业节目展示方式，增加节目的兴趣性可在缓解观众压力的根底上增加节目收视率。农业电视节目策划者可在文娱节目中自创、学习，努力增加节目的兴趣性，让观众在轻松、高兴的气氛中学习农业学问。举例而言，生财有道节目应用讲故事、设悬念的手法增加了节目的兴趣性，在传送农业开展信息的根底上博得观众的喜爱，收获了较高的收视率。
4、包装加工，提升农业节目的视觉效果
目前,我国多数农业电视节目具有质朴无华的特性，有研讨结果标明，与单调无味的农业电视节目相比,多数观众更喜爱于观看变化无常的'文娱节目。基于此，笔者以为，农业电视节目应在展现种植技术、加工技术、养殖技术的前提下恰当对播放画面进行剪辑，并增加动感音乐，提升节目播放的视觉效果，以此来进步农业节目的影响力。
5、在电视节目中增加人物故事
目前，农业频道的主要作用是传送信息、传达政策以及提高农业科技学问，很少有农业频道关注农民生活、农民的文化文娱状况。我国农民大众的整体文化素质程度相对较低，农业电视节目若是地道的引见农业科技学问，他们会觉得单调乏味，一朝一夕便会丧失观看意愿。基于此，电视台在录制农业电视节目时，可恰当将生动、有趣的故事情节引入，以此来赢得农民眼球，继而收获较高的收视率。举例而言，一个农民曾应用大棚种植草莓，但收效并不称心，后来该农民将局部草莓改卖成了盆栽草莓，销量猛增，收获了较高的经济效益。从策划角度看，若是单纯的拍摄草莓人工栽培技术，观众朋友会觉得技术含量低，无观看价值；若是以讲故事、设悬念的方式讲述草莓农户在种植上动脑筋致富的故事，尽最大努力完成节目故事化，故事情节化，情节细节化，细节人物化，这样既能丰厚节目方式，又能增加节目的兴趣性和新颖感。
6、科学选用掌管人、记者
电视属于视听媒体，将画面拍的精巧些，将言语锤炼的幽默些，才会让广阔农民觉得电视节目具有较高的观看价值。电视节目掌管人在农业电视节目安康开展的道路上起着非常关键的作用，优秀的掌管人可提升栏目的知名度，电视传媒在录用农民节目掌管者时，应尽量选择诙谐幽默、亲和力强、质朴无华的掌管人，掌管人也应该带着情感去做节目。电视节目掌管人可走出演播室，去乡村与农民朋友面对面接触，理解农民朋友的真情实感，播放能反映农民大众呼声的电视节目，加强农业电视节目的亲和力。举例而言，吉林省的掌管人尹兴军的亲民工作就做得非常到位，该掌管人终年往复于长白山下的村寨，真正做到了与农民大众手拉手、心交心，他的节目乡土气息浓重，被众多观众推崇。
做农业电视节目的记者应具备政治敏锐性，还应具备开阔的视野，记者可直接进入现场，对农民的生活情况进行采访，与农民充沛沟通、交流，理解农民的喜乐哀愁，从农民的利益动身，让农民本人讲话，讲本人的话，总结农民遇到的种植问题，然后总结应对措施，并以电视节目的方式将处理战略传达给农民。
记者能够尝试用做纪录片的方式创新节目方式，抓拍细节，尽量防止摆拍。能够在农民消费、生活的劳动过程中直接采访，效果会愈加真实自然。经过多角度展现农民大众的生活细节，用大众喜闻乐见方式展现鲜活生动的乡村画卷，加强农民大众收看的积极性。
7、走品牌化道路，进步节目知名度
当今条件下，电视节目个性化趋向明显，农业电视节目应坚持走品牌化道路，从作风、内容、言语等角度进行改良，这样不只能提升节目知名度，还能收获较高的社会经济效益。从整体上看，农业栏目在各类电视节目中处于边缘位置，因而，它具备较高的开发价值,也日益遭到中央及中央电视台的注重。近年来，各省市也推出了较多的农业栏目，打造了品牌电视节目，如《摇钱树》《走进农家》《乡村发现》等。策划对农业电视节目播放效果起着关键作用，农业电视节目若想在剧烈的传媒竞争中有立锥之地，就得做好本身策划工作。与新闻相比，农业电视节目并不特别注重时效性，因而，农业电视节目在播出前具有充足的时间被精心策划。总而言之，若想做好农业电视节目，首先应鲜明定位，科学选题，明白节目播放方向；其次，应从体裁、内容、方式等角度做好农业电视节目的编排和规划工作。
结语：
农业电视专题节目的安康开展对改善我国“三农”问题、丰厚百姓日常生活具有积极的意义，电视媒体不时策划农业电视节目的内容和方式，不时为农民朋友提供更优质、更易吸收的肉体粮食。综上所述，做好农业电视节目策划，能促进农产品增收，增加农民收入，农业电视节目应不时努力，不时提升本身信息效劳功用。本文从七个方面论述了农业电视节目的策划倡议，希望能起到一定的自创作用，促进农业电视节目完成安康、可持续开展。
电视节目策划 篇2
一、活动背景及指导思想
为了丰富校园文化，构建健康、文明、和谐的校园，并展现师生精神风貌，培养学生多元化知识，营造良好的学习氛围，陶冶情操，自我锻炼，自我增值，扩大视野，全面提高学生的综合素质。
二、活动主题及活动时间
1、以“理学院文化节”为主题，由团委学生会向学院提出举办校园文化节的建议、
2、活动时间（暂定）
为了不耽误到同学们的正常学习与整个学期的成绩，我们把校园文化节的时间初定在期中考试前、
三、活动项目和内容
基本流程：
白天的时间段里，各社团和各位班级同学可在指定的位置里展示自我的风采，进行自己的活动
晚上的时间段里，可以举行晚会，以同学们的表演为主，中间穿插着校内的各大社团的精彩表演、
活动项目：
1、理学院文化节开幕和闭幕仪式
2、社团风采日——趣味项目活动（由同学们自由组合或班级承办）
3、理学院文化节晚会
4、理学院歌手大赛
5、“书法、绘画、棋艺”大赛
6、演讲比赛
7、各种体育比赛
四．组织工作
总策划：北京林业大学理学院
校园文化节主办方：北京林业大学理学院
校园文化节协办方：北京林业大学理学院，学生会及各班级
校园文化节赞助方：待定
五．活动要求
1、高度重视，加强领导
校园文化艺术活动作为高校校园文化内涵的一种外在表现形式，是展示我校师生良好精神风貌的重要窗口对于进一步激发广大师生工作学习的积极性和主动性，对于创造和谐、求知、进步的育人环境，具有十分重要的意义。各单位要高度重视，精心组织，周密安排，要按照学院的统一部署制定具体活动方案和工作措施，确保各项活动顺利进行。
2、搞好宣传发动工作
团委、学生会以及各班级要发挥骨干作用，强化措施，组织得力、注重实效。在开展活动时要注意调动学生的积极性、创造性，增强活动的.实效性，扩大学生的参与面，争取使每位同学都能参加一项活动，把本次文化节办成学生参与面广、活动开展质量高的一届盛会，让学生真正在活动中施其所长，发展个性，使青年学生在活动中得到教育和熏陶，不断扩大校园主流文化的影响力。
3、多出精品
各项活动要抓住有利契机，围绕学生成长、成才精心设计，认真组织落实，力求精品。
4、做好活动总结表彰工作
团委、学生会要积极发现在本次艺术节中涌现出的各方面人才和为本次艺术节做出突出贡献的集体、个人，作好活动总结和汇报，学院将对先进集体和个人给予表彰奖励。
六、活动分工：
文艺部：各个节目及比赛的筹划
媒体中心：负责现场音响及投影仪
体育部：挂横幅·摆展版·维持现场秩序和清理会场
策划实践部：拉赞助，采购物品
其他部门：现场应急
电视节目策划 篇3
第一部分 现实环境
一、背景浅析
现如今越来越多的人由于长期居住在城市中，整天被喧嚣的都市所包围，很难接触到大自然。所以，有很大一部分人都希望自己过一种原生态的绿色生活，告别汽车尾气，告别化学污染，告别食品问题，告别繁琐的工作……想让自己多去亲近自然，去探寻那些他们从未触及过的世界，驴友的出现正好验证了这一点。 尤其是年轻人们，更加崇尚野外求生这些比较刺激的活动，一些有热血的青年更是经常相约去野外生存，去释放他们堆积许久的压力，并且通过探险来学习求生技能，锻炼自己的毅力，提高自信心，完善自我，实现人生价值。
我打算策划一档名叫《恋爱保卫战》的男女约会与野外生存相结合的纪实专题片，人只有在最危险的时候才能表现出最真实的一面。让互有好感的男女嘉宾，通过长达5天的野外求生，来加深了解，考验彼此的默契度，能不能在最危险的时候互相扶一把，还可以提高自身的求生技能，锻炼自己的毅力。用纪实片的手法可以提高节目的说服力，提高对观众的吸引力。之前，国外就曾有过一档收视率十分高的《野外生存夫妻档》的栏目，节目不仅满足了对野外生存感兴趣的观众的'求知欲，而且促进了更加增进了一对夫妻的感情。
并且野外生存类的节目收视率越来越高。
二、企划动机
近段时间《非诚勿扰》等男女相亲的节目停播，加上野外求生节目拍摄的高难度，很少有电视台去做这类型的节目。把男女约会和野外求生结合起来可以大大提高节目的吸引力，刺激到观众。节目还涉及到了一些有内涵，有思想的层面，把人性最真实的一面解剖出来，比那些肤浅的娱乐栏目要更有看头。
我们之所以把这档野外生存的栏目加入男女约会的元素，还有一点就是，可以避免节目的枯燥性，告别传统的又探险家们去参与的栏目，让节目更加平民化；其次，可以让更多的人参与到节目当中，从而提高节目的收视率；最后，让观众一边可以看到惊险的野外探险，另一边还可以看到男女嘉宾的各种心理状态，以及爱情在危险面前经不经的住考验。
第二部分 节目设定
一、节目名称：《恋爱保卫战》
二、节目类别：纪实专题片
三、节目主旨：让更多的人可以通过多媒体来了解到他们未曾去过的神奇的野外世界，并且让观众知道最真实的人格是影响爱情成功与否的一大因素，而不是现今的各种拜金思想和飘渺的物质。
四、节目目标：每个策划者都希望自己的节目可以深受大众的喜爱，我也不列外，希望我的节目可以成为“老百姓都喜爱”的节目
五、节目定位：走平民化路线
六、节目形态：嘉宾的年龄不限制，有意向恋爱的单身男女都可以参加。
七、节目内容：
第一步：报名参加节目，报名者可通过拨打我们的报名热线028-8888888，或登录我们节目的www.lianaibaoweizhan.com进行报名。
第二步：节目分为五个板块：
板块一：根据报名者的先后顺序，选出一位女嘉宾，三位男嘉宾来参加节目，节目选择外景拍摄，主持人把男女嘉宾都约到一起，男女嘉宾进行自我介绍，简单的认识一下。
板块二：选择一个舒适的室内环境，把男女嘉宾约到一起，播放各位嘉宾准备好的有关自己生活的VCR。缓解节目气氛，主持人跟嘉宾们一起简单的聊聊天，然后各位嘉宾进行休息，利用休息的时间思考一下，对方给自己的感觉，并且可以咨询主持人感情问题，我们会选择一位像乐嘉那类型的主持人，可以在爱情方面给予人指点迷津。
板块三：安排女嘉宾分别与三位男嘉宾进行一对一的约会，由女嘉宾在三位男嘉宾中选出一位自己喜欢的男生。约会场面进行全程拍摄，主持人将进行全程介绍。最后，互有好感的男女嘉宾进行我们节目接下来的重要环节——野外生存环节。
板块四：节目的核心部分——野外求生。
第一步：前期要选择好野外生存的环境，野外生存节目选择的环境一般取决于两个特点：一是艰险性，二是新奇性。环境越奇异，观众的好奇心越强。环境越艰难，嘉宾的挑战难度就越大。比如：辽宁丹东的边境，长征之旅，新疆英雄古道，或者直接冲出国境，到古希腊访古之旅。在第六届的《生存大挑战》节目中，也曾有过挑战人类生存极限之地北极圈，是国内电视节目走得最远、最艰险的一次，我们节目也可以在选择环境上借鉴一下。
第二步：规定嘉宾在野外生存5天，提前给男女嘉宾准备野外生存的必需品，但是食物和住所要自己寻找或搭建。由专业制作团队全程拍摄，摄像机全程跟拍，中间时间，嘉宾可以对着摄像机说一些自己的想法和对彼此的看法，在此过程中我们也可以看到嘉宾双方对彼此的看法又有哪些改变。
第三步：节目组派车去接男女嘉宾和工作人员
板块五：在野外生存环节结束以后，由栏目组选择一个约会地点，如果男女
嘉宾对彼此满意，则按时赴约，如果不满意，则可以不用赴约。检验一下，在这五天的深度相处中能不能捍卫他们最初的爱情。
八、节目特色：给野外生存的节目中注入了新鲜的元素。
九、节目特点：本次野外生存节目还可以产生一对共患难的情侣。
十、节目风格：扣人心弦，惊险刺激，乐趣无限，温暖人心。
电视节目策划 篇4
【摘要】：
提到“台前幕后”这个词，想必很多人的脑海中都会浮现出两幅画风截然不同的场景，一个是聚光灯下光鲜亮丽的表演人员，一个是忙碌专业不拘小节的技术人员，的确，每个职业都会有他们各自不同的一个职业外形特点，而电视节目主持人，作为聚光灯下公众人物，也一定应该有着更为严格而细致的形象要求。
【关键词】：
电视节目主持人；形象策划
都说电视节目主持这个行业是一个“以貌取人”的行业，没错，我们的“以貌取人”并不是在入职时才发挥作用，而是早在“艺考”的选拔时就已经开始了，很多院校的招生简章上一般都只写五官端正，而在实际招生中它却有着很强的客观约束性和主观判断性。因为多数院校都是本着符合电视上镜的标准进行选拔的，而我们知道，电视是一种横向扫描，许多在生活中看上去很漂亮的脸庞，一上电视，也许就会显胖、显大、显宽。因此，播音主持专业在选拔人才时对五官的大致要求是：五官轮廓分明、有立体感、较集中、端庄大方、有亲和力，甚至还有一些细化到“动态”的部分，要求在讲话时面部表情自然，双唇和门齿的开合要有美感，这些要求都还只是“艺考”的选拔条件，而真正的电视节目主持人在实际的工作当中还有着更为严格、细致、周全的形象要求，这不仅是电视节目的客观需求，同时一个精准恰当的形象定位，对于一个主持人的发展也是至关重要的。
（一）精准的形象定位是栏目的客观需求
在电视给我们所呈现画面中，其构成元素有很多，比如布景、道具、灯光，而其中主持人的形象也是至关重要的，“当我们打开电视，看见画面里的主持人或出境记者的形象时，总给人以朝气蓬勃或精神抖擞的感觉，这主要是因为他们的形象”，同样，如果电视节目主持人没有一个好的外在形象，或者没有一个符合节目风格要求的形象，便会使得节目的效果大打折扣。
不同的节目类型需要不同风格的主持人，并不是所有的电视节目主持人都是“帅哥美女”，主持人的形象策划要与节目风格相契合，符合节目的定位与需求。拿凤凰卫视的《开卷八分钟》来说，主持人梁文道自身的容貌可以说并不是传统意义的“美男子”，但《开卷八分钟》是一档读书文化类的节目，他并不需要一个耐看的“花瓶”，它需要的是一个睿智、可靠、有生活经验、有学者风范的成熟男人的形象，因此梁文道的着装通常是以“黑、白、灰”三色为主的传统的中式服装，圆寸的发型加上一副黑框眼镜，给人以成熟、干练和可信任的感觉，白色的内搭衬衣永远都将领口的“风纪扣”紧紧扣牢，给人以非常严肃认真的感觉，这不仅符合他文人“学究”的身份，同时也很好的契合了节目的需求，让观众觉得主持人的形象与节目内容是相统一的，促进了节目的表达效果。
再比如江西卫视的《金牌调解》，是一档给矛盾双方调解问题的社教类栏目，意在通过通过说服、疏导等方法，促使当事人在平等协商基础上自愿达成调解协议，解决民间纠纷，它的节目主持人章亭，是一个性格温和、言语温柔而不失力度的女性，她的外形温和美丽，一头清爽的短发，毫不夸张的妆容给人以温柔亲切感，给有调解诉求的当事人以可托付之感。她的着装以修身的小西装套装为主，成熟简约干练，她的表情不夸张不做作，作为一个女性主持人，她与众不同的一点就是，你很少看到她“笑容满面”或“满面愁容”，因为这是一档调解问题的节目，当事人都是带着很难调和的`问题以及很极端的情绪来到节目现场的，所以需要主持人帮助他们冷静下来，沉下心来认真面对问题、思考问题，因此作为主持人的张亭首先就要做一个表率，她要先沉静下来，努力营造一个和平的“谈话场”，使得节目的调解可以顺利进行，特别值得一提的是，章亭还极具亲和力，在节目中一直处于站立状态，更拉近了与当事人、观众的距离，同时也让当事人和观众都感受到她的真诚和陪伴。章亭这一精准的形象定位正是符合了栏目的客观需求，是节目内容表达的客观需要。
（二）精准的形象定位对于主持人职业发展至关重要
每一档栏目都有它一个精准的定位，包括节目类型的定位、节目受众人群的定位，一个准确清晰的栏目定位可以让节目内容的策划更具有针对性，优化节目的播出效果，对栏目的长远发展非常重要。同样，作为电视节目主持人，不能只吃“青春饭”昙花一现，这样不仅是对自己职业生涯的不负责任，同时也是对自己所主持的栏目没有信心的表现，一个优秀的电视节目主持人应该找到属于自己的精准的形象定位，并想办法不断优化自己所主持的栏目，与栏目一同成长。
外在的形象包装能够唤起相应的内在情绪，很多演员就是这样，一穿上戏服，扮上妆容，马上就可以入戏，找到所扮演的角色的内心世界。电视节目主持人也是如此，一个符合节目定位的形象包装对于主持人的发挥也很重要。拿少儿节目来说，少儿节目的主持人往往都长着一张娃娃脸，外形的包装也尽量往“减龄”、可爱、卡通的风格靠近，往往造型夸张，衣着颜色艳丽，配饰有许多可爱的玩偶元素，这样的外形包装有利于主持人找到与儿童亲近的感觉，也让小观众更容易接受这个可爱的形象。
精准定位、适时调整变化，不仅要为主持人策划出最合适其栏目的主持形象，又要有长远的设想，根据主持人随着时间变化而产生容貌的变化来不断更新优化主持人的形象，既要符合节目形象，又要符合主持人的自身条件和年龄身份特征。这既是电视节目主持人职业生存发展的必要条件，也是有效的方法。
（三）精准的形象定位使得主持人与栏目相互促进
一档好的栏目与一个适合其栏目风格定位的主持人，二者的发展是相辅相成、相得益彰的。主持人精准的形象定位可以使受众更加清晰准确的认识并记住该栏目，提高主持人辨识度的同时也提高的该栏目的知名度。一个符合受众的审美期待的主持人形象与电视节目包装之间是互补的关系。
在一档电视栏目中，“无论是对主持人的遴选、语言样态的确定，还是体态导语设计、服饰、配件等形象包装的各个环节，都应该统筹兼顾，服从于统一的栏目形象、甚至频道形象”。就拿凤凰卫视的主持人窦文涛来说，不论是他的语言还是外形都是一个非常具有鲜明的风格特征的主持人，他外形包装比较高端时尚却又不拘小节，这与凤凰卫视不拘一格的频道特征是非常一致的。在窦文涛的谈话节目《锵锵三人行》里，“主持人与两位嘉宾似三友闲聚，在谈笑风生的气氛中，以个性化的表达，交流自由观点，诉说生活体验，不掩真实性情”。主持人窦文涛已经与《锵锵三人行》完全融合在一起，他休闲时尚的打扮就好像与好友的日常会面，他的头发梳的“油光锃亮”却不夸张做作，最常穿衬衣搭配马甲，显得随意而简单，语言风格也是俗人闲话，一派多少天下事，尽付笑谈中的豪情，开辟另类新闻漫话节目路线，使之成为一个感性同时具有浓厚文化气息的谈话节目，《锵锵三人行》已成为凤凰卫视中文台的名牌栏目之一，我们很难说是窦文涛成就了《锵锵三人行》还是《锵锵三人行》成就了窦文涛。
精准的形象定位对于主持人的职业生存与发展是至关重要的，如前所述，这既是栏目的客观需求，同时一个电视节目主持人对于其形象的适时更新与不断优化也是一个主持人保持其职业生涯“长盛不衰”的秘密武器，不仅如此，对于主持人所主持的节目来说，精准的形象定位可以使得二者相互促进。综上所述，我们应该更加科学理智的看待电视节目主持这一被人冠以“以貌取人”的行业，这并不是我们行业的局限性，而应该是我们不断鞭策自己、提高自己的一个严格要求，只有正确的认识精准的形象定位对主持人的重要性，才能更好的指导我们的实践。
电视节目策划 篇5
策划五要素
策划者、策划依据、策划对象、策划效果、策划手段。
策划时代的到来
中国电视自1958年5月1日至今50多年发展间，共走过了三个阶段：制作人时代、制片人时代、策划人时代。
从电视发展史上不难看出，策划对电视制作的影响越来越重要，灵魂谈不上，但可以决定一个栏目的存亡。
策划方式
目前很多高校都有开设电视节目策划专业课程，但是面对日新月异的时代发展，电视节目策划也发生着自身的时代改变。从先前的视频文案走向整体营销。具体方式更多的是以整合当前娱乐需求，以及商业运作为主。
目前公认的策划方式是：电视节目策划六字准则。
节目策划六字法则：定、谋、联、强、变、仁。
定 定性质 细审思 巧措辞
(方向) (规则) (认己)
谋 谋主体 搭框架 细落实
(手段) (内核) (执行)
联 联盟友 占市场 重反馈
(人和) (地利) (收集)
强 强素质 树品牌 自多金
(保障) (认可) (发展)
变 变无常 能变形 多角度
(生存) (市场) (延展)
仁 存仁念 静聆听 行为善
(聚势) (分析) (人之本)
策划专业论坛
百度电视节目策划吧、百度节目策划吧。
分类
按照电视节目制作方式来分：
直播节目的策划
主持人节目的策划
参与性节目的策划
合作节目的策划
大型节目的策划
按照电视节目传播形态来分：
栏目的策划
频道的策划
特别节目的策划
节目包装的策划
节目经营的策划
电视节目策划的遵循的所则：
1.导向所则
电视节目的策划既要考虑到以正确的舆-论引导观众，又要考虑观众的需求，把握两头，上下通气，巧妙结合，才是节目策划的出发点。比如中央台的《今日说法》栏目，其宗旨是重在普法、监督执法、促进立法。其中案例精彩，争论也精彩。专家评说、大众参与，从内容到形式，观众都很乐于接受，于无声处巧普法。
2.心理所则
节目策划要想吸引观众，就得“搔到观众的痒处”，打在观众的“麻筋”上，必须分析受众心理。受众心理包括一般心理和特殊心理两部分。一般心理指绝大多数观众共有的心理。特殊心理指不同年龄、不同职业、不同文化层次和不同性别等特殊观众的心理。掌握观众的一般心理可以使我们在宏观上把握广大观众的心理需求，尽可能地去满足他们的正常需要，并加以适当引导;掌握观众的特殊心理，才能从微观上根据不同观众制作出满足不同需求的节目，才能向社会作全方位覆盖与渗透。比如《东-方-时-空》、《焦点访谈》、《实话实说》等优秀节目就反映、代表了大多数人的收视心理。而一些特色节目如《动物世界》、《人与自然》、《戏曲采风》、《夕阳红》、《动画城》等等满足的是不同年龄、爱好的观众群的'需要。
3.创新所则
策划本身最大的特点就是创新。节目策划人作为节目思想的总的建构者，必须每期都有创新，必须做开拓创新型的人才。节目策划的创新不是凭空臆想出来的，它是建立在广泛的旧的知识、信息基础上的新组合。其实要想创新并不难，问题在于要敢于创新，善于从不同角度做发散性联想思维，勇于打破传统知识结构和思维习惯，不受经验的羁绊，在固有学识基础上寻求一点突破就是创新了。有了这种敢于创新的观念，创新也就不期而遇了。
4.变化所则
事物是在不断发展变化的。策划方案制定后，在实施过程中，也可以根据变化了的情况进行及时调整。策划是对正在发生的新闻事件的主动、积极的反映，主观随着客观的变化而变化，这是电视新闻策划者需要时刻牢记在心的一件大事。
随机应变，既是新闻策划发生变化后采取的应急措施，同时也是新闻策划本身之要义。既然策划的对象是不断变化的事件，策划过程中必须有应变之策。及时应变可以减少损失，更好地提高宣传效果。
5.效益所则
作为节目策划人必须考虑经济效益与社会效益。节目没有社会效益，经济效益无从谈起;只抓经济效益，不择手段媚俗，把社会效益晾在一旁，经济效益也会好景不长。节目策划要做到效益双赢并不难，难在节目如何做得好看。在电视产业化的过程中，社会效益与经济效益总是结伴而行的。节目是做给观众看、要观众消化的，策划人在策划时心中不装着观众、不考虑社会影响，节目就走进了死胡同。没有了受众就没了市场，没有市场就肯定不会有经济效益。所在，节目策划人在策划节目时及早将这点“储存”，主要精力还放在节目构思上。
电视节目策划 篇6
一、栏目名称： 《拍客e族》：互联网时代下，利用各类相机、手机或DV摄像机等数码设备拍摄的图像或视频，通过计算机编辑处理后，上传网络并分享、传播影像的人群叫拍客。他们能拍摄热点原创的视频和广泛传播、分享、推广视频，他们是一群富有社会责任感、爱心和公信力的主流网络群体，他们眼界宽广，善于思考， 习惯用视频影像表达记录心情，表达他们对世界和人文的真实感受。
二、栏目类别： 综艺访谈栏目
三、栏目宗旨：
聚焦拍客故事，讲述他们的拍摄创作思路，目的以及拍摄过程中遇到的困难及解决方式等。或者是以他们拍客的视角讲述他们追逐的关注的人群。通过这些方式，展现拍客们的所思所想。
四、栏目定位：
立足于充满了生机与活力的拍客团体，给他们打造一个讲故事的平台，提供一个畅所欲言的机会。关注拍客背后的故事，分享他们用镜头去捕捉到东西，了解他们想要表达的思想。通过对这一特定人群的生活、思想的反应，让大众对他们有更深层的了解和认识，给大众最真实最震撼的力量。暂定位为大众文化。
五、栏目风格：
此栏目是反映草根拍客自己记录或编导的视频或者图片。所请的嘉宾是一些聚焦社会的草根拍客，所以应该以轻松明快的风格为主，以通俗风趣的语言曾强亲和 力，以真挚淳朴的情感切近观众。
六、栏目导演阐述：
这是互联网催生出来的'新团体，并非具有很高的技术操作难度，也并非为某一个核心团体所独享。拍客是一种眼界，是一种积极、主流、社会公德的态度，这样一种态度比技术更难能可贵。通过客观的镜头，他们可以看清许多平时被忽略的重要的东西。作为拍客带给他们生活的最大改变就是发现他们可以自由地去表达，并且找到了许多拥有共鸣的朋友，他们并不认识，但他们心心相通，他们有 共同的理想，共同的爱恨，他们发现这个世界一点儿都不孤独，而且还充满着理解和快乐。这样一个独特的有爱的，拥有特立独行的图片视频语言的团体应当是被大众所了解和熟悉的。
七、嘉宾的选择：
可以以特别节目形式邀请一些曾获得某些奖项的或者关注社会问题比较多且视点独到的拍客，可以是一些在网络上比较出名的，也可以是一些小草根拍客们。在每期节目制作出来以前，要选定嘉宾，确定选题，收集资料，要安排时间由编 导与嘉宾见面并采访。每期节目的嘉宾选择最好符合当前时下的社会热点。
八、现场观众的选择：
了解、半了解和不了解的观众都要包括在内。但尽量邀请到对拍客比较感兴 趣的观众，这个可以前期网上报名，或者设置现场招募点，一般以潮流青年为主。
九、栏目受众指向：
作为青年拍客的栏目，我们所面对的受众大多会是一些有自己独特思想，有活力的青年人，但以大众文化定位的栏目，我们还应该会得到部分中老年人的关注。在当今社会中，中年人仍旧是中流砥柱，压力不会比刚出入社会的青年人小，他们在工作闲暇时间，收看这种时尚又兼具热点的节目不失为一种放松身心的最佳选择，而老年人在当今社会的发展下越来越年轻态，所以也会经常看这些潮流 时代气息的节目。我们的节目受众收看层面是比较广泛的。
十、栏目流程：
片头+主持人导语+本期节目人物概述利用VCR简单的视频回放引出见天的主人公和话题(根据需要提前做好相关的短片)+主持人与嘉宾对谈(中间必要的时候播放VCR或者情景再现)+片尾。通过主持人与嘉宾对谈，与观众分享他的拍客历程，主持人的主要作用是引导和把握节奏、分配话题，要有很强的倾向性和引导作用，使嘉宾与现场观众形成互动，注意避免问题设计的封闭性，要尽量提出一些开放度比较大的问题，扩大观众的参与范围，切忌为观众设计好问题。 语言简洁，直接切入正题，观点鲜明。
1、前期要成立策划组，由策划组成员共同商议选择话题，报请领导审定。一般话题应提前一个星期确定并做好各种准备(包括必需的文案、背景资料、画面资料等等)，需要拍摄的画面由记者编导负责完成并于节目录制前两天将编辑带交 编辑。
2、录制节目前，嘉宾、主持人、记者、编导应进行专门的沟通和讨论。 主持人、嘉宾应在节目录制开始前20分钟之前进入演播室进行最后的合成准备，商讨细节，酝酿情绪，调整心态。节目录制开始前40分钟所有人员及设备如摄像机、灯光、音响、编辑设备等全部到位。演播室至少需要三台摄像机，一台切换机。 3、栏目后期，可制作一个专门用于本栏目播出前的片头特效，后面便是正式的节目，节目有访谈现场和短片两部分组成，访谈现场应有头有尾，中间硬是谈话 最精华的部分，短片时长要有一定控制，可以选择性截取。
4、栏目播出前可在其他栏目中进行预告，或者网络等其他传媒展示平台，告知观众本期嘉宾及片目。
十一、栏目录制方式：
演播室谈话类。针对制作成本来说，这是节约成本的一个很好选择。当然《拍客e族》主要选择谈话方式，还是因为希望给这些社会拍客们相对固定及舒适的环 境，通过主持人的引导，敞开心扉谈论他们的故事。
十二、现场设计：
精心设计演播厅，以综合使用背景布、地贴、KT版等元素呈现出时尚、潮流又不失温馨的大体氛围，符合本期节目的整体风格，然后根据不同的节目嘉宾，局 部调整一些设计环节。室内灯光及室内摆设应
突出温馨气氛，便于嘉宾和主持人贴近内心距离。
十三、栏目播出方式：
采取周播方式，一周一期，每期50分钟，每周二晚9点播出。
电视节目策划 篇7
随着电视产业的发展，观众的需求也在不断地提升，传媒产业也变成了一个没有硝烟的战场，当代的传媒人要经历更多的竞争和考验，电视节目的编制和策划的好坏，直接影响着电视节目的质量，也影响着电视节目在受众心里的形象。如何提升节目的质量也就成了每个传媒人特别关注的问题，在电视节目的策划中也衍变出了许多的创新方案。悬念意识的应用就是一个典型的策划手段，通过在电视节目中设置悬念，快速的抓住观众的眼球，使电视节目得到受众的积极参与和普遍的关注，并且让节目引导观众去积极地探索剧情的下一步发展，让受众融入到节目中。悬念意识的引入在电视节目中取得了很好的收视效果，也让我们更多的关注到悬念意识的发展与应用。
1 悬念意识在电视节目中的整体作用
从小学开始，老师就告诉我们在写作文的时候要会设置悬念，只有有了悬念才会吸引读者的注意，电视节目也是同样的道理。在电视节目的不同阶段设置不同的悬念，能够极大的激发观众的探索欲，能够让受众在观看的过程中始终对电视节目报有很大的热情，进而随着电视节目的发展对不同阶段的节目报有不同的情感。正是观众对电视节目情感的注入，观众才会对电视节目中不同悬念点有高度的关注和探索，从而持续地去关注节目中悬念点的答案，直到他们心中的疑虑和困惑被完全解开，情感得到释放，与此同时电视节目悬念的设置意图也达成了。近年来，越来越多的电视节目策划者把悬念意图应用到节目中去，我们现在就来分析悬念意识的应用在电视节目中具体发挥怎样的作用。
2 悬念意识在节目各个阶段所发挥的作用
2.1 电视节目前期包装时的悬念作用
一档新的电视栏目，最先展示在观众面前的就是它的包装外形，这些前期的节目包装有节目的名称、节目做的前期宣传片以及在录制节目时的一些片花，这些都是观众最先能了解和注意到的东西[1]。如果在前期的包装中抓住了观众的眼球，节目的收视率就有了一定的保障，如何在节目的包装中做到先声夺人，赢取更多观众的青睐呢？这就全靠制作人在节目的悬念设置上多下功夫。我们都知道新节目推出的时候，前期会做很多的广告宣传，制作人会在广告中设置很多的悬念点，让观众持续的关注这档节目。广告最初的阶段会播出节目的名称和形式让受众对这档节目的信息有个初步的了解，然后会在节目参与的人员中设置一个悬念。这个悬念点的作用是激发观众无限的猜想。同时也为节目迎来更多的话题与关注度，无形中增加了节目的影响力。其次的悬念点是在节目的片花之中，在电视节目正式播放前，会放一些与地市人文地理相关的节目片花，在片花中也会设置悬念点，这些悬念点主要内容就是节目的参与人员与嘉宾在录制节目时的一些重点情节，并且会在这个情节基础上再设一个悬念点，播放一些观众感兴趣的人物或事件，并在高潮时设置疑问，吊起观众的胃口，一步步地引导受众走进节目了解节目。通过这一连串的悬念点的设置，节目在包装初期就会赢得很多观众的关注度，让节目有一个漂亮的开始。
2.2 电视节目在叙事时的悬念作用
任何一档电视节目都是以内容为王的[2]。没有实际内容的节目是很难赢得观众认可的，所以在电视的叙事结构上，电视节目制作人往往会运用到很多的叙事技巧，其中最为主要的就是在叙事结构中引入悬念意识。在不同的电视节目中，因节目主题的不同，悬念的设立也会不同。在节目的行文中设置悬念，能够使节目引领受众渐入佳境，通过悬念设置来使电视综艺节目增强故事性，吸引观众的注意力。通过巧妙的设置，可以更加高效地增强节目与受众间的'汇聚力，优化电视节目的传播效果。
在内容的摆布上，会设置很多的高潮点[3]。在节目的开始，中间，结束的3个不同的阶段来设置悬念。比如，节目开始的时候由主持人引导受众，给他们一个悬念，例如，会有特别的来宾或者特别的节目吸引观众的注意力，在节目的中间可能会设置引发舆论焦点的故事或者情节，引导受众参与到节目中去，到最后会给受众设置一些惊喜作为悬念点，这些节目内容中的悬念设置能够更加巧妙的引导受众达到一种与节目相契合的状态。
3 节目悬念的特征与设置规则
3.1 主悬念和次悬念的运用
主悬念贯穿节目的始终，发挥创建整体构造、揭示全片主要思想内容的作用，是整个节目的关键点。主悬念大都设置在节目的开头部分，悬念设置后并不急于揭开谜底，而是想方设法引导观众到节目尾端予以释放，联系着受众和创作者共同的去关注悬念话题，探寻最后的谜底，达到最理想的传播效果。主悬念是统领次悬念的，但同时它们相互独立又分工协作，不断的引导者受众的感觉神经系统，激发观众探寻和思考的兴趣与热情。
3.2 独立悬念与递进悬念的作用
独立式悬念与递进式的悬念，它们既是相互独立又是分工协作的关系，他们共同的作用就是不断影响着受众的感官神经，引导着观众探寻和思考，它经常在不同时间地点内同时设置两个同时展开的悬念，两者互不关联但又相互交融，它所要表现的目的却是统一的。其作用是在很短的时间内，共同创造出某种情景或引出某个话题，迅速引发起受众的好奇心。独立悬念指的是在有的时候，创作者在某个关键的故事情节点设置了一个悬念，但作者感觉这个悬念还不足以吊足观众胃口暂时不发，在其后适当时候再次想方设法的引出这个悬念，使观众的好奇心更加强烈。递进式悬念指的是层层递进，环环相扣的悬念，这种悬念是最常用的一种悬念类型。你中有我我中有你，作者通过一个又一个关键的悬念点设置，引导观众对某一事件或话题层层走进事实，还原事情的真相。
4 结论
悬念意识的引用越来越受人关注，在电视节目中的作用也越来越突出，我们要把悬念意识更好的运用到电视节目的策划中，也依赖于我们更好的了解悬念设置，深入的了解悬念设置，在电视节目中更好的发挥悬念意识的作用，实现电视节目的创新，制作出符合观众审美需求的精良节目。
电视节目策划 篇8
一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。
二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的.对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。
节目设定：
一、栏目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏
二、栏目类别：全民参与的一档戏曲歌唱节目
三、栏目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化
四、栏目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会
五、栏目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台
六、栏目形态：年纪性别不限、曲种不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目。
七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。
节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。
观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。 评委打分，综合参赛者的表演进行打分，
由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。
八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。
九、节目风格：睿智 轻松
十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默
十一、节目长度：60分钟每期
十二、单集节目结构：片头；参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定
十三、播出时段：暂定
十四、播出次数：暂定
十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。
十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。
十六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。
十七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。 节目宣传：
网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。
平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等
电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。
摄制要求：
一、主持人：000 000
二、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等
三、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性
四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。
五、制作步骤（搜集信息，邀请嘉宾，后期制作等）
六、工作人员设置：暂定（比如说 制片人两名，主持人一名，编导两名，摄像三名（同时负责拍摄或指导嘉宾制作的栏目），后期制作三名，嘉宾6名。）
七、可行性分析（说明此节目吸引观众的一些亮点，节目制作费用的现实性，对节目的宣传工作的一些进展等情况。）
八、经费预算(即节目制作成本，包括制片人，主持人，嘉宾等相关人员的费用，场地道具费用等。)
电视节目策划 篇9
21世纪，随着电视媒介的国际化程度提高，电视行业同其他各行各业一样，面临着严峻的挑战。优秀的电视节目让观众耳目一新，也给电视台带来良好的收益，反之，一些电视节目则如过眼云烟，来去匆匆，毫无意义。当今电视节目的竞争波涛汹涌，在这此起彼伏的浪潮中有一股起着决定性的主流始终不变，这股强大的力量就是策划。每一个具体的电视节目各有其不同的宗旨、定位、风格、受众等，但它们都有一个共通之处——策划。电视台、电视栏目要想求生存、图发展，就必须清醒地认识到节目策划的作用和重要性，电视节目策划的好坏决定着节目的成败，影响节目的质量；有了好的策划，才能制作出牢牢锁住观众遥控器的精品节目。
现今，电视媒体内部地域性的竞争、频道间的竞争、风格相似的栏目之间的竞争也愈演愈烈，怎样保证经久不衰的收视率，这是电视台最关心的问题。而无论是争取排头地位还是高收视率，无非都是在追求最大的市场空间，从而获取最大的利润，这是一个产业化的'发展及竞争问题。那么面对激烈的竞争，电视产业将如何发展呢？
近年来随着精品战略和品牌战略的实施，策划越来越被人们重视，往往在节目主创人员中列为第一位的就是策划人。而最早由处于决策地位的各级领导身兼策划人的局面被打破。随着策划意识的深入，越来越多的专门的策划人在节目制作中发挥举足轻重的作用，攸关节目的发展存亡。《实话实说》初创时也引领了一股时代风潮，不论是节目的可看可听性高，主持人优秀、嘉宾的代表性都广受好评，但最后却以策划人的离开而衰落，策划的重要性不言而喻。当下，策划的作用已逐渐引起广播电视人士的关注。
对于策划，《汉语大词典》将其解释为：谋划、计划。“策划”亦作“策划”，“策”是打算、设计之意，“画”则是组织、规划之意。策划的定义可以简单表述为：为实现某一目标而事先制定出的最优行动方案、计划或指南。马克思曾说过：最蹩脚的建筑师从一开始就比最灵巧的蜜蜂高明的地方，是他在用蜂蜡建筑蜂房以前，已经在自己的头脑中把它建成了。
许多事实证明，节目的制作有没有策划，效果大不一样，往往在内容、主题、节奏等方面差异巨大，没有策划的节目容易措施很多精彩的瞬间，或者造成混乱无章的局面，宣传效果也不佳。《快乐大本营》20xx年02月27日的节目，邀请了其制作团队亮相，其间还调侃了本期由于导演要出镜而没有如往常到位，节目中出现的差错。导演的各司其职作为策划的一部分，重要性不容忽视。中央电视台曾有一期现场直播节目“柯受良飞越黄河”，由于摄像机的机位事先就没有好好地策划，以至错过了一次成功飞越黄河的精彩镜头，并让主持人、观众都误以为飞跃失败了。然而同样是这次飞跃，有的摄影家却用相机留下了那完美的腾飞一瞬间。如果实现完善策划，这样的遗憾可以避免。
电视高枕无忧的黄金时代已经过去，电视的传播霸主地位或者说电视台、电视频道的“权威性”都受到不同程度的威胁；电视正在进入一个弱肉强食的竞争时代，危机已经不是一种预期，而是一种现实。全国数以千计的频道，每天数以千计的节目播出，使电视成为一个庞大的超级市场，在这种媒介过剩、供求失衡的背景下，电视进入了策划时代。
策划是精品创造重要的一环。经过策划的视听节目，能充分体现我们广播电视工作者的构思、观念和智慧，更能体现出一个电台、电视台的整体水平、编采能力以及作品的品味和深度。在媒介过剩、信息过剩的时代，策划已经成为非常重要的因素。新的一轮电视竞争正在以经典的策划为突破口向纵深发展。这一切参与激励竞争角逐的电视节目都是策划的艺术，越是光芒灿烂，就越凸显出策划的力量。
电视节目策划 篇10
摘要：我国有八亿多农民观众，从现状看，大多农民获得信息的渠道仍然离不开电视。电视具有声画并茂、体验感强、传播面广的优点，深受农村观众喜爱。虽然现有的农业电视节目能够提供市场信息，普及农业科技知识，帮助农民提高自身农作物种植技能，但是，单纯的技术指导类节目通常缺乏趣味性、观赏性，导致部分观众逐渐流失。近年来，新兴媒体以及娱乐类电视节目的崛起，对传统涉农节目带来很大冲击，若想在众多节目中脱颖而出，就必须得重视节目的策划工作。
关键词：农业；电视节目；策划
我国为农业大国，农村观众众多，农民群众往往通过观看电视节目获得农业信息，但无论是在数量上还是在质量上，农业电视节目还不能充分满足农民群众的需求。为推进农业信息化建设，促使其更好地为“三农”服务，本文提出一些与农业电视节目策划相关的建议。
一、农业电视节目策划的必要性
凡事预则立，不预则废。此句古语提示我们策划对电视节目起着十分重要的作用。策划于上世纪九十年代在电视界出现，近年来越来越受到人们的重视。做好电视节目的策划工作对提高节目收视率具有积极的意义。新的经济背景下，电视已在农村普及，农民可通过电视节目掌握更多的农业生产技术。但现行电视体制具有商业化特性、面向全国的农业频道相对较少，且精品农业电视节目更是少之又少。与新闻节目、娱乐节目、文艺节目相比，农业电视节目的拍摄水平和制作水平相对较低，农业电视节目若想健康发展，不断为农民服务，就得不断发展、创新，首先要做好自身策划工作。
二、农业电视节目策划的合理化建议
（一）加强农业电视节目建设
我国地域辽阔，不同地区有着不同的自然环境，不同地区的农民也有着不同的农业信息化需求。基于此，应适当增加一些农业电视节目，完善农业电视节目体系，各个省份应设立农业电视频道，选择贴近农民生活的电视信息，让农民觉得电视节目能够对他们的生产、生活起到积极作用，最大限度满足人民群众对农业信息的层次化、多样化需求。呆板的农业栏目会让观众出现视觉疲劳，影响农业信息的传达效果，还会降低节目收视率。为改善这些不足，应对农业电视节目的形式进行改进，增加一些故事类板块，让观众在轻松的氛围中理解枯燥乏味的农业知识。
（二）针对农民需求合理选题
我国为农业大国，应统筹城乡发展要求，引领我国农业由传统农业向现代农业转变。农业电视节目应准确定位，调查观众喜欢什么，了解观众需要什么，丰富百姓日常文化生活，及时报道国内外最新、最实用的种植技术，以话语叙述的方式宣传农业科技信息。我国各个省份的地方台开展创办农业电视栏目，目前也不缺乏成功典例，以《致富经》为代表的农业电视节目颇受大众青睐。不同时代的农民有着不同的需求，农业电视节目策划者应与时俱进，策划当代农民需要的电视节目。具体而言，策划者可到基层进行调研，也可以通过面对面采访、电话寻问、发放调查问卷的形式与农民观众进行沟通，以做出满足人民群众需求的节目选题。
（三）转变农业节目展现方式，增加节目的趣味性
近年来，社会经济发展迅速，人民生活节奏加快，现代人的生活压力相对较大，人们比较偏好看轻松、趣味性强的节目。转变农业节目展现方式，增加节目的趣味性，可在缓解观众压力的基础上增加节目收视率。农业电视节目策划者可在娱乐节目中借鉴、学习，努力增加节目的趣味性，让观众在轻松、愉快的氛围中学习农业知识。举例而言，《生财有道》节目利用讲故事、设悬念的手法增加了节目的趣味性，在传递农业发展信息的基础上赢得观众的青睐，收获了较高的收视率。
（四）包装加工，提升农业节目的视觉效果
目前，我国多数农业电视节目具有朴实无华的特点。有研究结果表明，与单调无味的农业电视节目相比，多数观众更青睐于观看变化多端的娱乐节目。基于此，笔者认为，农业电视节目应在展示种植技术、加工技术、养殖技术的前提下适当对播放画面进行剪辑，并增加动感音乐，提升节目播放的视觉效果，以提高农业节目的影响力。
（五）在电视节目中增加人物故事
目前，农业频道的主要作用是传递信息、传达政策以及普及农业科技知识，很少有农业频道关注农民生活、农民的文化娱乐情况。我国农民群众的整体文化素质水平相对较低，农业电视节目若是纯粹地介绍农业科技知识，他们会觉得枯燥乏味，久而久之便会丧失观看意愿。基于此，电视台在录制农业电视节目时，可适当引入活泼、有趣的故事情节，以博得农民眼球，继而收获较高的收视率。例如，一个农民曾利用大棚种植草莓，但收效并不满意，后来该农民将部分草莓改卖成了盆栽草莓，销量猛增，收获了较高的经济效益。从策划角度看，若是单纯的拍摄草莓人工栽培技术，观众朋友会觉得技术含量低，无观看价值；若是以讲故事、设悬念的方式讲述草莓农户在种植上动脑筋致富的故事，尽最大努力实现节目故事化，故事情节化，情节细节化，细节人物化，这样既能丰富节目形式，又能增加节目的趣味性和新鲜感。
（六）科学选用主持人、记者
电视属于视听媒体，将画面拍摄得精美些，将语言锤炼得风趣些，会让广大农民觉得电视节目具有较高的观看价值。电视节目主持人在农业电视节目健康发展的道路上起着十分关键的'作用，优秀的主持人可提升栏目的知名度。电视传媒在录用农民节目主持者时，应尽量选择幽默风趣、亲和力强、朴实无华的主持人，主持人也应该带着情感去做节目。电视节目主持人可走出演播室，去乡村与农民朋友面对面接触，了解农民朋友的真情实感，播放能反映农民群众呼声的电视节目，增强农业电视节目的亲和力。例如，吉林省的主持人尹兴军的亲民工作就做得十分到位。该主持人常年往返于长白山下的村寨，真正做到了与农民群众手拉手、心交心，他的节目乡土气息浓厚，被众多观众推崇。做农业电视节目的记者应具备政治敏锐性，还应具备开阔的视野。记者可直接进入现场，对农民的生活状况进行采访，与农民充分沟通、交流，了解农民的喜乐哀愁，从农民的利益出发，让农民自己讲话，讲自己的话，总结农民遇到的种植问题，然后总结应对措施，并以电视节目的形式将解决策略传达给农民。记者可以尝试用做纪录片的方式创新节目形式，抓拍细节，尽量避免摆拍。可以在农民生产、生活的劳动过程中直接采访，效果会更加真实自然。通过多角度展示农民群众的生活细节，用群众喜闻乐见的形式展示鲜活生动的农村画卷，增强农民群众收看的积极性。
（七）走品牌化道路，提高节目知名度
当今条件下，电视节目个性化趋势明显，农业电视节目应坚持走品牌化道路，从风格、内容、语言等角度进行改进，不仅能提升节目知名度，还能收获较高的社会经济效益。从整体上看，农业栏目在各类电视节目中处于边缘地位，因此，它具备较高的开发价值，也日益受到中央及地方电视台的重视。近年来，各省市也推出了较多的农业栏目，打造了品牌电视节目，如《摇钱树》《走进农家》《乡村发现》等。策划对农业电视节目播放成效起着关键作用，农业电视节目若想在激烈的传媒竞争中有立足之地，就得做好自身策划工作。与新闻相比，农业电视节目并不特别注重时效性，因此，农业电视节目在播出前拥有充足的时间被精心策划。总而言之，若想做好农业电视节目，首先应鲜明定位，科学选题，明确节目播放方向；其次，应从体裁、内容、形式等角度做好农业电视节目的编排和布局工作。
三、结语
农业电视专题节目的健康发展对改善我国“三农”问题、丰富百姓日常生活具有积极的意义，电视媒体应不断策划农业电视节目的内容和形式，不断为农民朋友提供更优质、更易吸收的精神食粮，促进农业电视节目实现健康、可持续发展。
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